Renovarse o morir. Eso parecen haber pensado los Editors cuando empezaron a trabajar en su tercer esperadísimo nuevo álbum. Veamos como les ha salido la jugada: La impresión que deja la primera escucha es de fraude total, que me devuelvan el dinero. Y más después de escuchar Papillon, el anticipo del disco, una especie de revisión de los clásicos de toda la vida de Depeche Mode. Pero hete aquí, que después de escuchar la canción (acertado vídeo por cierto) un par de veces descubres que te tiene totalmente cogido por ahí

abajo. Así que, de la mano de Tom Smith nos adentramos sin prejuicios en el retro-universo musical de sintetizadores que nos proponen los de Birmingham. El comienzo del disco y el riesgo es todo uno. Nunca los Editors han sonado tan oscuros y la voz de Tom ha sonado tan lúgubre como en la oda de pop electrónica industrial a la ciudad de Londres que es el tema que abre y da nombre al disco. Aunque pueda parecer lo contrario,  a lo largo del metraje del disco la banda no pierde en ningún momento la esencia, esto es, la épica y la emoción, de sus dos primeros trabajos, la misma carcasa con distinto contenido. Como muestra la desgarrada The Boxer, un tema de los que erizan el espinazo, un dramón hecho canción (otra vez Londres como telón de fondo). Repleto de bases rítmicas pregrabadas y experimentando con loops de todo tipo, Editors se mueven como pez en el agua de la música electrónica de los 80 actualizada al nuevo milenio y son capaces de firmar auténticas delicatessen como Bricks and Mortar o la increíble You Don’t Know Love,  aunque también es cierto que sobran pegotes como The Big Exit, un tema sin alma, repetitivo y excesivamente electrónico.En definitiva, un disco para que callar las bocas de aquellos que los toman como una mera copia de Interpol o Joy Division, que también servirá para demostrar a sus seguidores más acérrimos que son una banda de lo más versátil en la que se puede seguir confiando.